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从《重建》开始,安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法,从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头,在本片中以超现实的形式初露头角,一个镜头内完成多次时空转换,以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化,室内环境变化实则是室外时代变化的前奏,每个人的历史进而融入国家大历史背景中,最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾,实乃大师运镜 六个人物六段历史,以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史。自由主义民主主义,独裁政权的兴衰;左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀,寄托于戏剧化符号的隐喻,是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思,而欢乐的歌舞声还在继续,最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈,强烈的对比振聋发聩,只能将不堪回首的历史还魂于尸体,隐埋在无人知晓的雪地

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小飞的身后有谁?有妈妈。 前面各种问号,直到最后才明白,原来是这样一个故事,子欲养而亲不待!一部适合与家人观看的电影。片中很多情节,XBOX免费观看高清视频的软件其实就是生活中的你我与父母。奶奶那段很感人,“你送走的是妈妈一个人,可是妈妈送走的是一切。”看完很感慨,爱,要及时表达。再忙,也要回家看看。多陪父母比什么都好。导演说故事源于新闻报道,几易其稿才有了如今的剧本,能请到王姬母女演片中母女也是机缘巧合。

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这才叫功夫电影嘛。。。。。。

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